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商品編號：DVD15842-7 碟片數量：7片 銷售價格：1400 瀏覽次數：34630 
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商品描述
CCTV：世界名畫-華麗的大師 - 全34集 (收集了參個世紀以來世界近500幅名畫) 中文版(DVD7片裝)
軟體簡介:
《世界名畫欣賞》收集了參個世紀以來世界近500幅名畫，可以稱為是微縮了的美術
博物館，並可以放大到幾近原大而保持清晰，具備極高的收藏價值。館藏名畫畫面大
，有一米見方：清晰度高，如見真畫：操作簡便，可拖動、放大、縮小畫面整體及局
部。賞晰性極強。並具有經典背景音樂。數風流人物，還看今朝！《世界名畫欣賞》
，風流人物的選擇！
一、蒙娜麗莎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間
去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含
哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣
大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一
層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達‧芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若
現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
二、最後的晚餐
在慶祝踰越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝踰越節的一頓晚餐
。 餐桌旁共十參人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。 在餐桌上，耶穌突然感
到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌並沒說他就是猶大，眾
門徒也不知道誰將會出賣耶穌。
意大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個題材創作的
作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。
三、背負十字架的基督
人物誇張、變形、扭曲，顯示出在基督受刑之後，"群魔"亂舞，興高采烈的情形；只
是耶穌基督的面部描繪依然是尼德蘭繪畫風格。這種手法和風格在文藝復興繪畫中極
少見到，一掃尼德蘭繪畫的冷漠、凝重、繁複和雕琢，從而渲染耶穌基督背負十字架
的悲壯場景。
四、嘲弄基督
嘲弄基督》 1504 - 1505 年 ,109x73.5cm ,板 油彩 ,Alte Pinakother，Munchen（
慕尼黑老繪畫館） ,Matthias Grunewald（馬蒂亞斯‧格呂內瓦爾德） ,約1470 - 1528
年 ,德國 ,文藝復興時期美術《嘲弄基督》 此畫表現基督被捕後被兵丁們嘲弄毒打的情
節。畫家通過畫中不同人物的動作表情，竭力描繪殘暴與善良的對比，使人產生對為信
仰而忍受拷打屈辱的基督的同情與尊敬。畫中人物造型明顯受到老荷爾拜因的影響。畫
面情節也表現了16世紀德國人民的痛苦，它尖銳地反映出那個動盪不安的社會與時代的
特徵。
五、誹謗
15世紀意大利大畫家桑德羅‧波提切利(Sandro Botticelli，1444？－1510)本名亞歷
山德羅‧迪‧馬里亞諾‧菲利佩皮(Alessandro di Mariano Filipepi)，有兩個人在他
的生活和創作中佔據著重要地位：洛倫佐‧梅第奇((Lorenzo the Magnificent，1449－
1492)和薩沃納羅拉(Girolamo Savonarola，1452－1498)。這是兩個迥然不同的人物，
前者是佛羅倫薩的統治者、寶石愛好者、浪漫的情人和詩人，後者則是主張將一切浮華
投入烈火的先知。洛倫佐‧梅第奇是一位精明的外交家，以高超的手腕維持著意大利各
城邦之間的和平。他統治的時期在意大利人眼裡是一個文明的黃金時代，而他也為波提
切利提供了慷慨的贊助。不過，在今天看來，自稱能直接與上帝對話、以激烈狂熱的言
辭贏得了大批忠實信徒的薩沃納羅拉對波提切利的影響可能更為深刻。
六、聖母子聖安妮
《聖母子與聖安妮》 約1512 年 ,168.5x130cm ,板 油彩 ,The Louvre， Paris（巴黎
盧浮宮） ,Leonardo da Vinci（萊奧納多‧達‧芬奇） ,1452 - 1519 年 ,意大利 ,佛
羅倫薩畫派 ,文藝復興時期美術
軟體簡介:
《世界名畫欣賞》收集了參個世紀以來世界近500幅名畫，可以稱為是微縮了的美術
博物館，並可以放大到幾近原大而保持清晰，具備極高的收藏價值。館藏名畫畫面大
，有一米見方：清晰度高，如見真畫：操作簡便，可拖動、放大、縮小畫面整體及局
部。賞晰性極強。並具有經典背景音樂。數風流人物，還看今朝！《世界名畫欣賞》
，風流人物的選擇！
一、蒙娜麗莎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間
去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含
哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣
大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一
層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達‧芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若
現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
二、最後的晚餐
在慶祝踰越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝踰越節的一頓晚餐
。 餐桌旁共十參人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。 在餐桌上，耶穌突然感
到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌並沒說他就是猶大，眾
門徒也不知道誰將會出賣耶穌。
意大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個題材創作的
作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。
三、背負十字架的基督
人物誇張、變形、扭曲，顯示出在基督受刑之後，"群魔"亂舞，興高采烈的情形；只
是耶穌基督的面部描繪依然是尼德蘭繪畫風格。這種手法和風格在文藝復興繪畫中極
少見到，一掃尼德蘭繪畫的冷漠、凝重、繁複和雕琢，從而渲染耶穌基督背負十字架
的悲壯場景。
四、嘲弄基督
嘲弄基督》 1504 - 1505 年 ,109x73.5cm ,板 油彩 ,Alte Pinakother，Munchen（
慕尼黑老繪畫館） ,Matthias Grunewald（馬蒂亞斯‧格呂內瓦爾德） ,約1470 - 1528
年 ,德國 ,文藝復興時期美術《嘲弄基督》 此畫表現基督被捕後被兵丁們嘲弄毒打的情
節。畫家通過畫中不同人物的動作表情，竭力描繪殘暴與善良的對比，使人產生對為信
仰而忍受拷打屈辱的基督的同情與尊敬。畫中人物造型明顯受到老荷爾拜因的影響。畫
面情節也表現了16世紀德國人民的痛苦，它尖銳地反映出那個動盪不安的社會與時代的
特徵。
五、誹謗
15世紀意大利大畫家桑德羅‧波提切利(Sandro Botticelli，1444？－1510)本名亞歷
山德羅‧迪‧馬里亞諾‧菲利佩皮(Alessandro di Mariano Filipepi)，有兩個人在他
的生活和創作中佔據著重要地位：洛倫佐‧梅第奇((Lorenzo the Magnificent，1449－
1492)和薩沃納羅拉(Girolamo Savonarola，1452－1498)。這是兩個迥然不同的人物，
前者是佛羅倫薩的統治者、寶石愛好者、浪漫的情人和詩人，後者則是主張將一切浮華
投入烈火的先知。洛倫佐‧梅第奇是一位精明的外交家，以高超的手腕維持著意大利各
城邦之間的和平。他統治的時期在意大利人眼裡是一個文明的黃金時代，而他也為波提
切利提供了慷慨的贊助。不過，在今天看來，自稱能直接與上帝對話、以激烈狂熱的言
辭贏得了大批忠實信徒的薩沃納羅拉對波提切利的影響可能更為深刻。
六、聖母子聖安妮
《聖母子與聖安妮》 約1512 年 ,168.5x130cm ,板 油彩 ,The Louvre， Paris（巴黎
盧浮宮） ,Leonardo da Vinci（萊奧納多‧達‧芬奇） ,1452 - 1519 年 ,意大利 ,佛
羅倫薩畫派 ,文藝復興時期美術