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怪怪屋 繁英多國語言字幕版(台灣原版DVD5) (一片裝此片售價150元)




軟體簡介:

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【影片名稱】： 怪怪屋 Monster House
【字幕語言】： 正體中文、簡體中文、英文
【 發 音 】： 英語5.1
【劇情簡介】：


劇情：老屋很詭異
12歲的調皮男孩DJ（米歇爾·穆索 飾），正值童年向青春期過渡的尷尬時刻，他時間太多，

總愛幻想，一心覺得對街老頭（斯蒂夫·布塞米 飾）的那座荒廢的老屋有些古怪，籃球、三

輪車、玩具和寵物，一直有東西在它附近不翼而飛。

　就在萬聖節的前一天，DJ和他的玩伴喬德（山姆·勒納 飾）不小心把籃球丟進了老屋前面的

草坪上，二人眼睜睜地看著一股神秘的力量把籃球掃入屋內，正欲上前一探究竟，誰知房主怪

老頭卻怒氣沖沖地把他們趕出了草坪。不久，他們的新朋友珍妮（斯賓塞·洛克 飾）差點兒被

老屋吞將下去，但周圍的鄰居們卻沒人相信三個小孩子驚惶失措後的言語，這座老屋到底有沒

有問題？孩子們只有依靠自身的力量去揭開謎底。

　為了保險起見，DJ三人轉而去尋求地球上唯一有可能明白發生了什麼事的聰明人骷哥（強·希

德 飾）的忠告。骷哥是一個20多歲的懶惰的匹薩廚師，同時也是電子遊戲的高手，他最輝煌的

紀錄是有一次為了攻關打遊戲，居然靠著一桶巧克力牛奶和一片成人紙尿褲撐了四天，骷哥告

訴他們說：那座老屋是活的，想要阻止它繼續作惡吃人的唯一方法，就是攻擊它的心臟！

　孩子們幾經推敲，得出了結論，吃人老屋的心臟一定是它的地下室裡那一年到頭都在燃燒的爐

灶。於是，他們想出了一個看似不可能失敗的作戰計劃，用扮成假人塞滿感冒藥的吸塵器做誘餌

給老屋送去，心想只要它一吞下就會睡著，這樣他們就能溜進屋去，用水槍把爐火熄滅。誰知情

況有變，計劃出了岔子，暴怒的老屋居然動了起來，沿路追趕著他們。為了讓大家都能過個平安

的萬聖節，孩子們只好攜起手來，與老屋作戰到底！

幕後：強手再出擊

★製片最大牌 從《回到未來》系列的超時空旅行，到《誰陷害了兔子羅傑》時眾多迪斯尼卡通

人物與真人表演的雙劍合壁，再到《阿甘正傳》中歷史瞬間的巧妙嫁接，繼而發掘電影製作的

新方向、拍攝出全球首部運用「表演捕捉」電腦特效技術的動畫電影《極地特快》，這一系列的

視覺創新都離不開一位重量級的幕後推手－－導演羅伯特·贊米基斯。更值得一提的是，大導演斯

蒂芬·斯皮爾伯格與贊米基斯在事業發展上亦師亦友，後者執導的《回到未來》、《誰陷害了兔子

羅傑》等片均為前者監製出品。在真人動畫《誰陷害了兔子羅傑》面世的28年後，贊米基斯與斯

皮爾伯格再度聯手，以製片人的身份扶新人導演吉爾·柯南上馬，推出了這部最新3D力作《怪獸屋》。

　★表演捕捉 《怪獸屋》與羅伯特·贊米基斯執導的前作《極地特快》採用了相同的「表演捕捉」

（Performance Capture）技術，所謂的「表演捕捉」其實和早已普遍運用的「動作捕捉」（Motion

Capture）技術非常相似，其區別在於前者能夠完全捕捉演員的肢體動作甚至於面部表情，將真人演出

影像與電腦動畫結合，令動畫人物的造型與表情更像真人，使影片更富於立體效果及色彩層次，演員

亦可以自由套進不同角色中，與不同身份的角色結合，所以湯姆·漢克斯可以在《極地特快》裡一人

分飾火車車長、聖誕老人、流浪漢、七歲小孩及小孩父親5個不同角色。同樣的，《怪獸屋》在拍攝

時，在20英尺X20英尺的小型表演空間內，演員們也必須穿上一種類似潛水衣的「動態影像擷取服」

，上面鑲有數十組鑽石狀的塑料電子感應器，甚至演員的臉上也粘貼著150 ～ 200顆左右的感應器，

而且包括眼睛、眉毛、嘴唇、臉頰、下巴、頭頂都不放過，這樣數字攝影機就可精確記錄下演員的

任何細微動作與表情，並轉成動畫文件，以利描繪3D效果。因為片中的對手人物並不會在現實中出

現，所以現場的演員唯有開動想像力，幻想故事發生時的情景，跟空氣大演對手戲，與其他只獻其

聲不見其人的動畫作品相比而言，參與《怪獸屋》演出的演員們自是辛苦許多， 每天開工前都要提

早數小時趕到片場，耐心並細緻地穿上那身 「動態影像擷取服」。

　★索尼影像 說到「動作捕捉」向「表演捕捉」的技術升級，我們不得不提到影片的幕後特效團隊－

－索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks Inc.），作為CG特效領域中的先鋒一員，該工作室組

建於1992年，利用電腦驅動的數字影像為電影人拓展機會，為觀眾創造出革命性的視覺效果，故而屢獲

業界殊榮，《精靈鼠小弟》、《透明人》、《蜘蛛俠》1&2、《哈利·波特與魔法石》、《納尼亞傳奇》

等特效大片均為其代表力作，通過《極地特快》一片，該工作室又開發出突破性的專有技術－－「表演

捕捉」技術系統，有的影評家甚至認為從拍攝的技術層面來看，它可以媲美當年電影從無聲變有聲或者

從黑白到彩色的技術性突破，其作用將對電影界產生深遠的影響。正因為有了《極地特快》時研發的技

術支持，《怪獸屋》才得以順利出產，索尼影像工作室負責全程特效打理，自然功不可沒。

簡評：玩的就是技術

「一些警覺性高的哈利·波特迷將會注意到，這電影的劇本不知羞恥地挪用了 JK ·羅琳筆下3個年輕主

人公的人物個性特徵作為片中的三人組形象：那個黑髮較真的DJ是哈利，有點頑固的喬德是羅恩，還有

他們的新同盟－－有點自作聰明的紅髮珍妮則是赫敏。」在Variety.com的一篇影評中，有人拋出了如

上論斷，究竟是如有雷同、純屬巧合，還是編劇丹·哈蒙黔驢技窮、奉行了拿來主義？相信答案只能是

見仁見智，各有主張，但你只要看一看影片開工時用的那個片名－－《贊米基斯/斯皮爾伯格的動作捕

捉計劃》（Zemeckis/Spielberg Motion Capture Project），你就不難得出自己的結論了。

　贊米基斯和斯皮爾伯格是這麼想的，角色設置如有雷同不要緊，《怪獸屋》玩的就是技術而已，他們認

為現在大部份的好萊塢動畫都是以「可愛的人性化動物」作為招攬，但這些元素始終比較抽離現實、較難

將主題融入現實生活當中，而且它們暫時仍被技術局限在2D層面，因為2D動畫技術較難造出人物動畫。相

反，利用「動作/表演捕捉」技術製作的3D動畫就比較容易造出較接近現實的動畫世界，甚至能夠在「現實

世界」內加入很多不同的「超現實」元素，例如在片中出現的那座有生命、會走動的怪屋。

　很多人（尤其是小孩子）腦海裡總有很多不同的瘋狂想法，贊米基斯和斯皮爾伯格就是希望可以善用這種

技術將不同的「超現實」元素加入到現實生活當中，令所有一直被視為天馬行空的幻想變成現實的一部分，

把不可能變成可能，將現實世界不斷擴大。與《極地特快》時那種寫實化的人物造型相比，《怪獸屋》的人

物造型更為卡通化，目標觀眾定位更為明確，外加 家庭喜劇、凶宅歷險兩種不同情緒元素的有機融合，相信

影片的票房表現亦會不俗。